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史上最清晰的《前后赤壁赋》没有之一.转!转!转!

2022-02-20 16:31:35

前后赤壁赋

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今日欣赏:为元代文人赵孟頫于1301年创作的的书法作品。《前后赤壁赋》是苏轼被黄州时期创作的名篇。赵孟頫所书之《前后赤壁赋》为行书长卷,用笔娴熟、精湛。在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。该帖分行布白疏朗从容,用笔圆润遒劲,宛转流美,风骨内含,神彩飘逸,尽得魏晋风流遗韵。


赵孟頫(1254—1322),字子昂,号松雪,又号水精宫道人,浙江吴兴人,为宋皇室赵德芳的后代。赵孟頫于元至元二十三年应选入朝,一生为官,逝后追封魏国公,谥文敏。
作为开宗立派的人物,赵孟頫早年学宋高宗,中年的专习“二王”,虞集谓之“楷法探《洛神赋》而揽其标,行书谐《圣教序》而入其室,至于草书饱《十七帖》而变其形”。同时对篆、隶、章草等赵皆苦心研习,晚年又着力李北海,因此深厚的传统积淀成就了赵体的辉煌。
《前后赤壁赋》一文为苏东坡贬谪黄州,在人生最为失意、最为灰暗时所作的名篇。公元1301年,时年47岁的赵孟頫重读此文时,其内心的隐痛击打着他的心灵。这时当“明远弟”(此卷跋文中记)呈纸求书时,他内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。他的婉约凄美的笔调款款写来,恬然而静谧在宣泄着自己的情怀。这就是赵孟頫这件书法作品的创作背景。
赵孟頫《前后赤壁赋》纸本册装,共11开21页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。

帖共81行,935字。台北故宫博物院藏。末署“大德辛丑正月八日,明远弟以此纸求书二赋,为书于松雪斋,并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年(公元1301年)时赵孟頫48岁。
笔法分析:
(一)横画
1.长横
长横作为字的主画,一般要写得刚直挺健,取左低右高之势,以稳定字的重心。
长横最常见的写法是切锋落纸,稍顿后向右上翻腕行笔,收笔时向左上稍抵,亦可稍抵后腕外翻带出牵丝,如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横,起笔尖锋入纸,腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横,起笔与上一画衔接,取逆势,然后再折锋右行。
上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别,而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看,其一爽利清健,其二轻松洒脱,其三则凝练遒劲。
2.短横
短横运用频繁,这自然要求其姿态多变,但万变不离其宗,天非在起,收笔上做文章。
①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字,上横系尖锋入纸、腕内翻而成,呈仰势;“于”、“在”二字的上横,尖锋入纸后笔肚稍顿再上行,呈饱满、蕴藉之态;“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力,显得浑穆而郁勃;“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出,可视为藏锋逆入,显得圆劲婉转。
②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提,与下一笔气息相连;“而”字上横收笔抵锋,透出清挺之气;“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔,显得协调自然;而另一个“泣”字下横重按轻收,余韵悠长。
(二)竖画
作竖之法贵在直中求曲,同时向背及长短的变化;在用笔上令锋聚拢,方能显出劲挺之姿。
1.长竖
长竖有悬针与垂露之别。图中“斗”、“章”二字用悬针,起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔,边走边提,出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔,即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露,收笔时腕稍驻,轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖,此帖中出现较少,起笔后疾驰而下,凹离弦之箭。
长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的,切不可刻意安排。
2.短竖
短竖形态较多,如右图中“知”字中间的竖上尖下圆,似玉珠悬空;“乌”字的竖厚重方折,似玉箸画灰;“川”字之中竖简静果断,与两侧笔画相映成趣;“断”字末竖婀娜跳动,活脱生姿。
竖画有向背,如图中“夜”字竖画稍曲,与右面部分相背,“有”字之竖稍曲,与右面部分相向。在同一字中,双竖并施亦须向背,如“相”、“是”二字中便是一向一背。
另外短竖在具体应用时也要随机而变,与整个字协调。如图中“幽”字中竖细挺,与旁边粗线条映衬,取得平衡;“地”字两竖长短各异,令字态灵动;“光”字之竖起笔微曲,与下方平直的线条产生对比。
(三)点
看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云:“点如高山坠石,磕磕然实如崩也。”诚然,作点笔势要重,落笔要快,但其起、行、收的动作不可缺少。
1.斜点
常用于字首,轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作,收笔时用腕法轻提将笔毫收拢,使锋由肚腹中出,如图中“之”、“窈”二字。
2.直点
笔入纸后迅速发力并向右下行,而后转腕出锋,如右图中“客”、“寥”二字。
3.长曲点
此点偶尔用之,潇洒大气,如图中“寂”字上点,尖锋直下,渐渐翻腕发力,至收笔处锋夕啭后弹起。
4。反点
一般由捺演变而来,行笔尖锋人纸,而后向右下行笔,边行边发力并辅以笔右转动作,收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中,它又有轻重、长短的变化,如图中“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。
5.左右点
大多呈左低右高之态,书写时应注意呼应及变化。一般左点重按轻提向右上萦带,右点顺势向右下翻锋完成,具体形态可略有变化,如图中“麋”、“与”、“尊”、“答”四字。
6.上下点
根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提,与右部呼应,如图中“况”字;在右多上撇下点,连贯中寓收势,如“龙”字;在下多相互连接,一笔而成,如“于”字。
7.三点水
此卷中的三点水较多,但写法上并不强求多变,大多只是行笔上的细微差异。如图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法,这也是最常见的处理,只有“流”、“江”等少数字做了变化。
(四)撇
撇古人谓“陆断犀象”,最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖,而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸,向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。
1.起笔上的变化
撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋,表现撇的劲健。图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入,中段饱满,收笔飘逸,轻重变换间有一唱三叹之妙。如右图中“攀”、“明”二字。

2.收笔上的变化
图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇,收笔处反折向上,与下一笔呼应;“在”、“少”二字的撇画为出锋撇,收笔时腕指外转并迅疾撇出,显得意韵悠长;“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇,收笔时锋稍驻作空收,取温润含蓄之态。
对于撇收笔的变化,应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画,可用回锋撇或藏锋撇与之呼应;如果撇为最后一笔,则宜用出锋撇。
另外,撇在角度上变化较大。用于字头的平撇,其势短平而行笔干净,如图中“虬”、“动”二字;用于字左的竖撇,状若竖法而较挺健,如“舷”、“虚”二字;还有运用最广的斜撇,姿态多变,如“倚”、“方”、“有”三字。
(五)捺
我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说,这只是概括出了捺的总体特征,其实捺还有其他不同的形式。
赵字中的捺一般较舒展,行笔线路及轻重极为清晰,颇适合临摹玩味。
1.平捺
多运用于走之底。一种是典型的一波三折的写法:先向左上轻锋逆入,按笔反折,略提后向右下行笔,逐渐加力,至折角时腕指夕啭平出,如图中的“之”字。另一种起笔时尖锋直入,不作顿笔。此捺显得轻灵俊逸一些,如“遗”字。

平捺在写法上还有变为反势者。如图中的“过”字,折锋逆入后向左上行笔,再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。
2斜捺
较之平捺的写法,斜捺在写法上丰富了许多:有一波三折者,如图中的“长”字;有轻入空收、含蓄蕴藉者,如“木”字;有逆笔涩进、隶意盎然者,如“从”字;有收锋抵腕、锋芒毕露者,如“谷”字;有回锋映带、笔断意连者,如“余”字。
在行草书中,捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外,它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。
(六)钩

1.横钩

多见于宝盖儿,起笔与横同,至折角时腕外翻同时顿笔向左下钩出,如图中的“窕”字。如果转角处转锋并不作顿势,则此钩会显得圆劲婉转,如“客”字。

2.竖钩
此钩法亦有方圆之分。如果出锋前直接蹲锋反折而上,其钩便果断爽利,如图中的“闲”字;如果出锋时腕指外转而后钩出,其形便道劲圆融,如“豹”字。

3.斜钩
此钩一般作为字的主笔出现,因此要写得劲健‘些。“戈”的曲度不可过大,否则便显得势弱。行笔中出钩要骏急有力,给人骨气深稳的印象,如图中的“我”、“戛”二字。

4.卧钩
卧钩是钩中较难把握的一种,它要求钩出迅疾,竖弯圆劲,做到刚柔相济。行笔中转角处—定要配合腕指的翻转,如图中的“恕”、“怨”二字。

5.竖弯钩
赵字竖弯钩线条凝练,遒劲圆浑,纯以中锋完成。行笔中要以畹指的翻转令笔毫始终聚拢,如图中的“危”、“光”二字。

6.背抛钩
此钩于横折后完成,笔锋几度转换,因此临写时对腕指的动作要悉心揣摩。检验转锋笔法是否准确可参看两个方面:一是线条效果,二是笔毫是否能始终如一。如图中“飞”、“飘”二字背抛钩的写法就很典型。

(七)折
在楷书中,折画可视为横与竖搭接而成,但行书运笔速度较快,因此书写中对动作的准确性要求较高。
1.横折

横折在下转时有方、圆的变化。
方折要求转笔时顿锋直下,取坚挺爽利之气,如图中的“见”字。赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少,圆折最为常见,此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折均不露痕迹,颇见功力。
2.竖折
《前后赤壁赋》中竖折出现较少,在行笔时,只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可。如图中“山”、“幽”二字的竖折,虽然形态各异,但转腕的方法都是一样的。



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